Entrevista concedida ao Jornal Estadão
 

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Seu novo livro, A Invasão das Salsichas Gigantes, tem um tema dominante?

Arnaldo Jabor
O livro é uma coletânea das melhores crônicas que escrevi nos últimos três anos. O meu critério de seleção é a qualidade. Escolho aqueles que julgo os mais bem escritos, mais estruturados. Não há uma espinha dorsal ou temática, embora a política seja o tema principal. Tenho para mim que a política é o tema mais candente no Brasil de hoje. Afinal, o País está entre a cruz e o abismo. Não se sabe se cai ou não cai. A economia mundial e a brasileira vivem aos sobressaltos, no fio da navalha. A importância da política é transcendental.
 

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Mas houve momento em que você prestou mais atenção a temas culturais, ao Cinema Novo, à sua geração artística.

Jabor
Não separo os temas culturais da política. É tudo parte de um só emaranhado. Escrevo mais sobre política porque, no Brasil, ela assume dimensão monumental.
 

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Você tem acompanhado as reuniões do Grupo Executivo de Desenvolvimento da Indústria Cinematográfica (Gedic), que está para dar origem a uma Agência de Cinema?

Jabor
Não. Eu abandonei o cinema. Há dez anos sou jornalista, vivo de jornalismo. Mas não nego que estou tentado a voltar. Até porque minha mulher (a produtora Suzana Villas-Boas) é uma fera na área da produção audiovisual. Ela produziu filmes importantes como Feliz Ano Velho (Roberto Gervitz, 87), Vera (Sérgio Toledo,86), entre outros. E está voltando a produzir. Minha filha, Carolina Jabor, é uma das melhores diretoras de comerciais do País. Faz um belo trabalho na Conspiração Filmes, aquela badalada produtora carioca. Eu larguei tudo. Nem publicidade faço mais. Só jornalismo.
 

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E seu trabalho na televisão? Continua motivador?

Jabor
Adoro meu trabalho na TV. Minha geração nutriu-se de um caráter romântico e messiânico. Se você pegar os filmes do Cinema Novo, perceberá em todos eles um desejo de influir na realidade brasileira. Perceberá a busca de estética e ética transformadoras. É assim nos filmes do Gláuber (Rocha), do Nelson (Pereira), do Cacá (Diegues). Me sinto, na TV, cumprindo a missão que o Cinema Novo nos dava. Cada comentário meu traz este desejo de influir, de se meter na vida brasileira, de sentir-se útil. Já fiz coisas louquíssimas no ar. Já explodi ovo, já desenhei mapa, já falei em off, já apaguei a luz e falei segurando uma vela...

 

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E fazendo cinema, você não se sentia útil?

Jabor
Sentia, mas fazer cinema no Brasil é complicado. Vida de cineasta, aqui, é bater em porta fechada. Na TV e nos jornais me exercito no dia-a-dia. E ainda tem o Manhattan Connection, que é semanal. Antes eu gravava em Nova York. Agora, gravo no Rio, via satélite. Eles editam e fica parecendo que eu estava com meus colegas no estúdio. O programa é ótimo, líder de audiência na TV a cabo. As pessoas gostam porque é debate vivo, polêmico, com gente de opinião. Todo mundo quer ouvir opiniões. As pessoas estão perdidas, atarantadas com tantas realidades novas a desafiá-las. Por isso, os jornais publicam cada vez mais artigos opinativos.

 

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Não restou nenhuma vontade de voltar a filmar?

Jabor
Sim, de vez em quando penso nisso, mas jamais a vontade de voltar a viver de cinema. Isso não. Quero viver de jornalismo. Mas os fatos de minha mulher ser uma produtora extraordinária e de os amigos viverem me incentivando, pode ser que me façam voltar a filmar. Aliás, comprei os DVDs do (Andrei) Tarkovski (1932-1986) e estou curtindo assisti-los. Ele tem aquela coisa meio mística, aqueles filmes loucos, Nostalgia, O Sacrifício, Andrei Roublev... Filmes maravilhosos. Se eu voltar a fazer cinema, o farei no terreno do cinema poético. Não quero saber de cinema comercial. Já tentei fazer a ponte entre o cinema comercial e o de qualidade. Equação dura e na qual até que me dei bem. Mas agora não estou mais a fim de fazer filminho para conquistar mercado. O mercado brasileiro não é mais conquistável. Já foi conquistado pelos americanos. Quero é fazer filme poético, fazer pelo prazer mesmo do fazer.

 

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Você vem acompanhando o novo cinema brasileiro? Algum filme recente o estimulou?

Jabor
Acabo de ver O Xangô de Baker Street, do Miguelzinho (Miguel Faria Jr). Ficou ótimo, muito legal mesmo. Vi também Copacabana, da Carla Camurati. Adorei. É um filme delicado, poético, felliniano. Me deu vontade de filmar. Fellini é o máximo. Esta coisa que ele tem, esta compaixão pelas pessoas, pela vida, este amor pela beleza, esta coisa literária e renascentista ao mesmo tempo me encantam. Quanto ao cinema americano atual, ele me causa horror, repulsa. Por sorte temos os Fellini da vida, o cinema europeu...
 

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O ensaísta Ismail Xavier sustenta no livro Cinema Marginal e Suas Fronteiras que Pindorama, sua primeira ficção, e Os Deuses e os Mortos (de Ruy Guerra) têm mais a ver com o Cinema Marginal que com o Cinema Novo. Você concorda?

Jabor
Na época em que ambos fizemos esses filmes (69/70), havia duas coisas: absoluta falta de dinheiro para se produzir filmes, o que levou muita gente a fazer qualquer porcaria em dois ou três dias, e o desespero total frente ao AI-5 (13/dez/68). Nunca vi desespero tão grande na história brasileira. As pessoas enlouqueceram. O que é Câncer, ou Pindorama, ou Os Deuses e os Mortos senão filmes loucos? Nós estávamos loucos, buscávamos a autodestruição. Esse é o ponto em comum com o cinema underground. Os filmes do período são descabelados, autodestrutivos, queríamos destruir a linguagem e chegamos a certa afasia. Era uma coisa psicótica. Tem gente, até hoje, que não entende o que é aquilo. Mesmo assim, do meio deles, surgiram obras-primas, como é o caso de O Bandido da Luz Vermelha (68).

 

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Então você atribui ao momento histórico, e não a um possível diálogo de geração, essas características similares entre filmes cinemanovistas e marginais?

Jabor
Não há influência nenhuma de ninguém sobre ninguém. O que despencou sobre nossas cabeças foi o AI-5. E com ele veio um desespero monumental, uma descrença em qualquer coisa. A mais terrível das descrenças se abateu sobre a esquerda. A derrota foi tão radical, que a esquerda se voltou contra ela própria. Os mais jovens ficaram contra nós, os 'comunas'. Vivemos anos de derrota radical, de piração. Já escrevi isso e repito: a contracultura, no Brasil, não teve nada a ver com hippie e flower power. Tem a ver, isto sim, com porrada, sofrimento, masoquismo, doença, droga, muita droga, guerrilha. O cara atuante tinha duas saídas: a droga ou a guerrilha. O reflexo deste momento no cinema foi esta espécie de suicídio público. Paulo Emílio (Salles Gomes), me lembro bem, observou: "São filmes suicidas."
 

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O cronista Arnaldo Jabor é tributário de quem? Nélson Rodrigues é sua maior inspiração?

Jabor
Sempre gostei de escrever. Minha formação se deu pela literatura. O cinema chegou mais tarde, depois da literatura e do teatro. Eu já tinha mais de 20 anos quando me interessei por ele. Eu lia Rimbaud, João Cabral, Jorge de Lima e muito teatro: Tennessee Willians, Eugene O'Neil, Edward Albee... Só pensava em poesia e teatro. Até que um dia fui parar num ciclo de cinema italiano, seguido de um ciclo francês. Aqueles ciclos completos, que iam da fase muda até o presente. Descobri ali que o cinema vinha sendo algo secundário na minha vida. Que minha formação era literária. Li muito Eça (de Queiroz). Este sim é minha maior influência. Minha e do Nélson Rodrigues. Me sinto uma espécie de afilhado do Nélson. De tal forma, que chego a psicografar (risos) textos dele. E ficam tão convincentes que d. Elza, a viúva, lê e diz que está igualzinho. Na minha formação, há muito da literatura americana: Faulkner, Hunther Thompson, Norman Mailer, Scott Fitzgerald. Meu lance de amor com a literatura e com a dramaturgia é muito grande. Por isso, nos meus filmes, sempre dei muito valor ao roteiro, à dramaturgia, aos personagens. Nunca quis valorizar apenas as imagens. Escrever não é um sacrifício para mim. É um prazer renovado.